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絕對衣性戀P.32-57,70-85,123-135
絕對衣性戀裡所描述的各種風格形式的抽象意示，展現出設計師在創作時淺在的關係因子，而進一步的利用具有特色詞藻意會，展現出設計師獨特的風格詮釋。
在亞曼尼的設計裡，藉由自閉與便閉的的詼諧說詞，表現其風格特色的自我獨特觀感，品味悶騷低調，其中注重的質量，以及線條的掌握，是我們所必須學習懂得在精簡明確的手段上，處理出高質感的畫面，但較為趣味的是，亞曼尼的設計成品及設計師的本質內外兼具，而我們的設計是表面(舞台向觀眾)的高質感在加上設計師內在的風格美感；在這個設計師的底下，我看見了「融合」。
高弟野的設計充滿視覺的恣意組構，強調服裝設計的多重應用，男女服裝的傳統格式突破，其中的特點著重於"敢"與"放肆"，不管想法的天馬行空，奇形怪狀，但重要的是有無法止步的想像空間，所以「混搭」出設計師的獨角獸。
魏斯伍德的強烈自我意識，展現其設計思維，著重於「自我」的定位價值，設計者本身所定位的風格及美學視野，間接影響在未來的創作中的感知規範，不一定是侷限於某種風格，但或許也不該繁複多變，堅守與某種自我定位的價值信念，或許才是設計師的個人能量。
香奈兒的膺品美學，雖說膺品卻也身價不凡，有幸的是設計師出自窮困，展望高尚，成就出兩者之間的兼容性，而著重於經濟及商業手法則更切中其設計的市場化，以假亂真，取得設計，似乎和舞台設計也相互兼容呢！
在這四位設計師的手法上，表現出設計者的關注，而其中「融合」、「混搭」、「自我」、「真偽」，也都是身為設計者的我們，可以去思考的設計指標。
絕對衣性戀裡所描述的各種風格形式的抽象意示，展現出設計師在創作時淺在的關係因子，而進一步的利用具有特色詞藻意會，展現出設計師獨特的風格詮釋。
在亞曼尼的設計裡，藉由自閉與便閉的的詼諧說詞，表現其風格特色的自我獨特觀感，品味悶騷低調，其中注重的質量，以及線條的掌握，是我們所必須學習懂得在精簡明確的手段上，處理出高質感的畫面，但較為趣味的是，亞曼尼的設計成品及設計師的本質內外兼具，而我們的設計是表面(舞台向觀眾)的高質感在加上設計師內在的風格美感；在這個設計師的底下，我看見了「融合」。
高弟野的設計充滿視覺的恣意組構，強調服裝設計的多重應用，男女服裝的傳統格式突破，其中的特點著重於"敢"與"放肆"，不管想法的天馬行空，奇形怪狀，但重要的是有無法止步的想像空間，所以「混搭」出設計師的獨角獸。
魏斯伍德的強烈自我意識，展現其設計思維，著重於「自我」的定位價值，設計者本身所定位的風格及美學視野，間接影響在未來的創作中的感知規範，不一定是侷限於某種風格，但或許也不該繁複多變，堅守與某種自我定位的價值信念，或許才是設計師的個人能量。
香奈兒的膺品美學，雖說膺品卻也身價不凡，有幸的是設計師出自窮困，展望高尚，成就出兩者之間的兼容性，而著重於經濟及商業手法則更切中其設計的市場化，以假亂真，取得設計，似乎和舞台設計也相互兼容呢！
在這四位設計師的手法上，表現出設計者的關注，而其中「融合」、「混搭」、「自我」、「真偽」，也都是身為設計者的我們，可以去思考的設計指標。
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