劇場設計學系 29832003 林育全
藉著這次的主題，在網路上查到了一個舊有的劇場環境重新塑建的案例，在美國的Texas Dallas，Dee and Charles Wyly Theatre。
在此案例之前，必須先分析台灣在劇場建築的能耐，經歷過許多case的技術人員都知道，台灣在建造一個劇場空間的時候，多半以演講廳為出發點，而這類的建築則都相對的表現在各個縣市的文化中心及禮堂，或是演藝廳，它們共通的問題就是，絕大部分的舞台戲劇表演，都必須為他們所承租下來的場地重塑其身。
這樣的說法一點都不誇張，進過劇場的前輩都可以娓娓道來，我們習以為常的劇場如國家戲劇院、新舞台、城市舞台等較具有大型劇場規模的表演空間，其設備及空間的規劃及安排較為完善，即使是坪數稍小，也盡可能有開放的空間。但在其他的非專業劇場空間的表演場地（如上述文化中心等），首先提及的便是表演空間的比例分配，時常可以看到側台很小、台深很淺，甚至是沒有後台的劇場空間，者種不合比例的設計，絕大部分乃是因為建築設計師定位能夠全盤了解一個劇場空間所應分配的比例，再者來就是有許多披著紅色絨幕的文化中心和禮堂，他們在被設計的過程中，就被決定要單獨綁在一根吊桿上（同步幕寬的，再垂降鋼索固定），首當其衝的是，大多的表演習慣黑色的遮幕，而無法升降的布幕又得要人搭升降機拆綁。
以上單就劇場空間而言，就有許多讓crew進劇場要硬幹的狀況了，而這些問題，其實也關乎一個建築設計師到底是否能夠真正了解空間的應用狀態，而營建業者是否也能提出相互呼應的對策，妥善的應用相關的硬體設備，使得「麻雀雖小五臟俱全」的效益關係。
建築師 Joshua Prince Ramus在興建美國達拉斯的一個迪和查爾斯威利劇院時，同樣指出了這項重要的問題點，許多設計師講求了外觀的可看性及特色，卻忽略了使用者在應用層面上的舒適度與適應性，進而自我投身於設計劇場，嘗試將原本「恐怖狹窄的建築物」因應著地利環境、創新及聲望因素，重新塑造。
建築體外觀猶如一個金屬製成的盒體，但細部觀察之下是應用了許多的鋁管組合而成的金屬牆面，搭配三面透明玻璃牆面，而這玻璃牆面亦可完全開放，在高科技的輔助下，舞台的格局分配也將藉由單純的人工，以及機密的機械運作，將舞台空間依據進駐團體的需求而加以變換，而地下二層地面四層的空間則提供了完整的機械運作的運作空間以及劇場進駐團體及劇場人員的辦公室。
或許因為是一個重新整治的空間（砍掉重練），使得建築設計師有了對這樣的劇場空間有初步的想法，亦或者現代劇場的建築已趨向更專業的審視及設計姿態，讓這樣一個多元複合的表演藝術中心能夠有完整的配套措施。但回到那「恐怖狹窄的建築物」來看，原來的空間提出了約90%的可變性，讓人投射到實驗劇場，想要一個洞就挖，要拆布幕就拆的對應關係，是否在他要生為更趨專業的劇場同時，反噬了表演團體的另一種可塑條件呢？（就比如你絕對不會覺得在實驗劇場搭一個帳篷，而是覺得有趣的！）
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